| CARLOS EMBALE LA VOZ INDERROTABLE DE LA RUMBA Y EL SON |  |
| Por: Ricardo R. Oropesa.
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| Carlos
Embale la voz inderrotable de la Rumba y el Son, murió como nació,
cargado de sueños y esperanzas. A muchos nos queda la triste
imagen de sus últimos años, taciturno y ausente de memoria
pero ni aún en esa mala jugada que le tendió la vida perdió
el brillo soñador de sus ojos y la voz cálida de su garganta.
Por ello desde el año 2006 el Septeto Nacional de Ignacio Piñeiro
le dedica una Rumba en su última morada, allí junto a
Ignacio Piñeiro, por que el destino quiso que coincidieran el
mismo día 12 de marzo, como merecido homenaje a su destacada
vida artística. |
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| Aún
esta por conocer todo lo bueno que aportó con sus geniales
interpretaciones y que lo hicieran grande en la Rumba y el Son. Sus
geniales improvisaciones aún perduran en la vida musical del
cubano, pero ninguna tan especial como aquella que realizó
en la grabación del tema: La vida es una semana, de Rafel Ortiz,
cuando dijera: Mañungo
que bueno fuera, |
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| También es excepcional:
Hoy quiero contribuir, si es que logro hacerlo, a difundir parte de lo que hemos podido recopilar de su trayectoria artística, a lo que se han sumado muchos amigos como los periodistas Omar Vázquez y René Pérez, también a muchos músicos que le conocieron y en especial a su entrañable amigo Eugenio “Raspa” Rodríguez, actual director del Septeto Nacional. Por ello transcribí literalmente la autobiografía realizada por el propio Carlos Embale en 1980 y archivada en su expediente artístico que ahora guardo celosamente en el archivo del Septeto Nacional, sin embargo a continuación de su autobiografía agrego otros momentos que considero puedan aportar mas elementos y servir para la conformación de una mas completa biografía, aunque no esta todo, de Carlos Embale. Autobiografía
de Carlos Embale, cantante del Septeto Nacional. |
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| Llegó
el 1936 y un amigo de la Familia me llevó a la Corte Suprema
del Arte donde obtuve el primer lugar y desde aquel momento empezó
mi carrera artística. Mi abuela Felicia Sentmanat Echarte se
negaba a que yo cantara y yo pude convencerla alegando que mi padre
había sido cantante de Son y Guaguancó y me gustaba cantar. En el barrio había un cantante y un bongosero que tocaba en el Septeto de Boloña y Mario Rosales, cantante, y Mongo Santa Maria bongosero. Me llevaron a Boloña y estuve hasta que otro pariente de la familia me llevó a cantar con Arcaño y sus Maravillas y el bajista de la Orquesta, Israel López, me tomó mucho afecto y me llevó a su casa en la calle Venavide en Luyano, impartiéndome clases de Son. Al poco tiempo habló con su padre Pedro López bajista de la Orquesta de Neno González y me llevó a cantar con Neno pero a mi no me llevaban a las fiestas, llevaban al hijo del flautista Pepito y viendo que no tenía oportunidades me fui para la Orquesta Fantasía de Jo Ramón, eso fue en 1938 y el año 1939 pasé para la Orquesta Carlos Castillo y en el año 40 pasé a la Playa de Marianao con Guillermo Díaz cantante de bolero 1935 de Tata Gutiérrez y en la misma playa de Marianao pasé a cantar con Choricera después para la Academia de Pompilio y después iba de suplente por Gerardo Pedroso a cantar con Melodías del 40, de Regino Fraga pero la música estaba mala, me incorporé a los muelles de Wooj Line como adicional y estando en los muelles formé parte de la Orquesta Dando 40 que dirigía Joseíto Bergery y ahí conocí al Gran Benny. |
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| Cuando
había trabajo en los muelles nos reunimos en la Barra de José
San Isidro y Habana y nos poníamos a descargar. El Beny pasó
para el Conjunto Mozo Bergellas siempre estaba junto y después
en poco tiempo para el Conjunto Matamoros estando yo con el Conjunto
Dandy un disco apareció Matamoros a la CMBF en Prado y Colón
y me dijo vengo a buscarte para las 10 de la mañana y cuando
llegué al otro día me recibieron como si yo fuera un
gran personaje y Miguel me dijo cántame Lagrimas Negras en
ese momento entró Bartola y me abrazó y me dijo te quedas
por mi aquí que me voy para México con Miguel y estuve
trabajando con Miguel desde el año 1946 hasta 1953 después
empiezo en la Academia Habana Sport con Ortiz y después junto
con Rafael pasé al Septeto Nacional de Piñeiro estando
Piñeiro de Director fue siempre Rafael Ortiz después
de Piñeiro y Ortiz me presentaron a Odilio Urfe y tres personas
como Miguel Matamoros fueron para mi mis padres y canto. Esteban
Carlos Embale Molina.
(1980) |
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| Hasta
aquí lo escrito por Carlos Embale en su autobiografía
y que nos permite valorar la humildad de su personalidad, su carácter
grave y amor a su música, sin embargo, a continuación,
apuntaremos cronológicamente momentos que permitirán acercarnos
más profundamente a su labor artística de más de
60 años y a la cual quiero destacar: |
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1940. Grabó con el Conjunto Los Guaracheros de Oriente.
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1978. Realiza varias sesiones de grabación para la EGREM, con la asesoría de la musicóloga Maria Teresa Linares y la dirección de Rafael Ortíz en el rescate de temas como: Quejas de la Montaña, Don Lengua y Bururúm Bararám de Ignacio Piñeiro, y otras muchas.
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1978. (septiembre), Regresa a los Estudios EGREM para registrar un par de discos sencillos, 45 rpm, donde aparecen: Suavecito de Piñeiro y El final no llegará de R. Ortíz- P. Ginori y otro con: Échale salsita de Piñeiro y Maria Antonieta de R. Ortíz.
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